? ? ? ?舞台音响事情是一种艺术加技术的专业，它不但包括了基础声学、音乐声学建筑声学，还涉及了电声学、物理声学等多种学科的专业理论知识 。音响是指在一定特殊的听音情况内，种种声源与种种声情况所形成的听音效果 。英国的科学家莱李爵士一经说过:所有? ?岂论直接或间接有关音响的问题，一定是要用我们人的耳朵来做决定的，因为它是我们的听觉器官 。我们的耳朵不但能区分出种种声音的来源和偏向，还能区分出种种声音的高、中、低频率 。众所周知，好的听音效果必须具备以下三个基本要素:一是声源（人声、乐器、种种音），二是声场（剧院、体育馆、露天舞台）及种种必备的扩声设备，三者缺一不可 。
? ? ?别的，音箱角度、高度的安排，声场建筑质料的吸声和反射问题，也会给声音传输带来一定的影响 。因为当音箱在某一个声场内爆发声音的时候，现场观众可以听到直接从音箱里传出来的声音，我们称之为声场直达声，但同时观众也可能听到从墙面、天花板以及舞台地板面的反射所传过来的声音，我们称之为声场反射声 。听众听到声场中的直达声越多，那反射声的声音就越小，这种声音通常就比较理想，因为声场内直达声的音量我们是完全可以通过调音台来控制的，但声场内的反射声就不太好控制了，因为它是由种种客观原因所造成的 。如声场的面积巨细及宽度和长度、墙壁质料的吸音系数、天花板质料的质地、都会直接影响着反射声的变革 。过量的反射声会严重滋扰声场的音质，它会把声场内直达声的清晰度降低，使之有混浊感，这就不可给观众带来好的听觉享受 。有的反射声相当严重的场馆基础就无法进行演出，我一经遇到过一个场馆，它的自然混响时间至少抵达3-4秒钟，由于客观状况没有任那边? 理步伐，一场演出下来演职员和观众都被折磨得头昏脑胀 。显然这种场馆在当初建造时基础就没有考虑声学原理等一系列的问题 。虽然场馆的外观接近奢华，可是场馆内部的声学结构却不尽如人意，首先注意加入馆的顶部不但没有一定的高度，也没有装置吸音天花板，顶部是水泥预置板和钢梁框架，观众厅堂是正方形的而不是通例的长方形，三面墙壁是水泥涂层加高光涂料，水泥面也没有做拉毛处理，窗户也没装置厚实的窗帘，舞台地板不但没有架空，并且照旧高密度复合的，所以它的声场反射声远远大于直达声，这就造成以上所述现象 。我想每位音响师遇到这种现象都会觉得特别棘手，只得望场兴叹而无可奈何 。
? ? 作为一名音响师除了要了解上述基本建筑声学原理外，还必须学习和掌握其它种种学科的理论知识，并逐步加以应用到实际的事情当中 。以下略举数例与同行配合探讨:好比音频和波长之间的关系，这一点也是比较重要的物理学基本知识，因为音频及波长与声音的速度是有直接关联的，通常情况下声音流传的速度是每秒钟以 340米记算，可是在声波传输的历程当中，由于受空气温度及空气压力的影响而改变，温度越低空气中的压力变小，声音的传输速度就会减弱，温度越高空气中的压力变大，声音的传输速度就会增加，所以大大都音响师都有同样的感受，那就是在露天舞台演出时，风和日丽的夏季要比寒风砭骨的冬季好操作得多 。一次露天舞台的连续演出，使我对温度突然变革所造成的窘况影象犹新，其时是下午和晚上在同一园地各演一场 。下午的气温或许在 20 度以上湿度也适中，演出状况一如往常 �？傻搅送砩锨榭鼍痛蟛幌嗤�，由于北方冷空气突然南下，气温陡降了10度左右，并且湿度也在逐步加大，随着气温的不绝下降，声场也渐渐爆发了变革，最先感受到的是声场整体频响变窄，中低频削减比较严重，所有话筒的灵敏度明显降低，电位器推得特别辛苦也不觉音量在加大，反而觉得声音薄弱而逆耳，无线话筒的叫声也时而泛起 。由于声波传输的速度受到了影响和限制，台上演员听不到自己的回声所以演唱得很是辛苦，现场音量还总是觉得不敷，尤其是音色特别不睬想 。整场演出结束以后演员们和音响师都觉得身心疲惫，现场观众也不满意 。我觉得这种现象就是声音在传输历程中受温度系数影响而造成的结果 。
? ? ?音响不但纯是电声，所以舞台音响操作也不完全只是搞电声，电声是音响事情的一个重要手段，也是为舞台艺术效劳的特殊工具之一，舞台上的种种声音都是通过电声系统处理后再传给观众的，声音在电声系统传输历程中都被音响师做了相应的处理，因此音响师的电声技术是必备的基本功，而声场中种种声音的合理平衡是与音响师的艺术修养有直接关系的 。所以我认为一部舞台艺术作品的乐成，音响部分的劳绩不可小觑，同时音响操作的不尽人意和失误也会使舞台艺术作品逊色三分 。虽然大大都音响师在现场操作中的思想状态都是高度集中，且都背负着巨大的精神担负和无形压力，尽管如此，舞台现场扩声照旧会时常泛起一些无法预料的客观问题 。所以及格的音响师不但要掌握多种音响设[]备的实际操作技术，还必须具备一定的音响理论知识和舞台艺术修养，同时又要有高尚的职业品德和优良的事情作风 。只有理论与实际相结合，才华成为一名及格的舞台音响事情者 。
? ? 作为一种专业，一定要有对专业的要求，音响事情是为舞台演出艺术效劳的，不但效劳，其自己也是加入艺术创立、加入演出，而不是置身于舞台演出艺术之外 。现场扩声是舞台艺术的一个很是重要的部分，它差别于录音棚里的录音事情，对作品不满意可以重复录音数次，由于录音是接纳多轨制，甚至可以后期再做修改 。而舞台文艺作品是比较典范的时间艺术，舞台现场扩声泛起任何问题大都没有什么修改的余地，只能中止过失的延续，音响师必须实时把精力和情绪调解到正常的事情状态中，以制止次生失误的泛起 。这就要求音响师们现场处理问题的能力必须很强，遇事冷静反应要快，步伐要实时而恰当，更重要的是集中思想牢牢掌握现场的标准，对演出进展更要有一定的预见性 。作为戏曲舞台的音响事情特点来说，主要是以演员的唱、做、念、打以及乐队的唱腔伴奏和音乐气氛为主 。在对种种话筒的性能特点和用途要有足够了解的同时，还要掌握各个演员和种种乐器的声音特性，只有这样才华使音响事情得心应手 。
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